Да, действительно, что-то есть от Лорки. Общий контекст немножко смутноватый, но -поэтично!

Flame, с длинными словами надо быть действительно осторожными: не всё формально оправданное может ложиться на слух, не отягощая при этом смысловое восприятие. Тем более, что многосложные слова (сост. из 4-х слогов и более), и так сами по себе громоздки, и пропуск схемного ударения воспринимается часто в таких случаях как насильственное втискивание слова в строку. Если говорить о моём опыте чтения, то, читая, напрмер, Цветаеву (имевшую безупречный слух), я заметила, что подобного рода сбои ударений у неё прсутствуют как раз там, где нужно сделать особый смысловой акцент, совпадающий к тому же композиционно с кульминационным моментом вещи.
К тому же, если следовать обозначенной тобой схеме (которая и так ясна), схемное ударение падает на Ориентир,а первый и последний (в моём случае) слоги всегда наиболее уязвимы. Всё это , конечно, есть не более, чем мысли по поводу,но -
задумаемся!

Flame, дело ведь не в формальных разрешениях или запретах литературоведов
на формальную организацию поэтической речи, а в том, что в этом конкретно месте мерные её шаги сменяются пробуксовыванием, ЕДИНСТВЕННЫМ в стихе.
Или оно должно возникать с определённой периодичностью в стихе, или должно быть обусловлено чем-то важным, например, контрапунктом
или особой концентрацией смысла именно здесь. Мне
кажется, что "единственный ориентир" таким особо важным значением не обладает. Хотя я не литературовед, и правила устанавливать не могу, это мои личные критерии, сложившиеся в процессе чтения наиразличнейших образцов поэзии. На объективности не настаиваю.
Вот пример из моего опуса "Даже в приязни":
Я даже в приязни отдельную вырою нишу
и втисну в неё все БОЛЕЗНЕННОСТИ и боязни..и т.д.

Когда я дала почитать это своим знакомым, не искушённым в вопросах техники стихосложения, они сказали мне, что их восприятие вещи спотыкается на этом именно месте (я-то поняла, в чём дело).
Менять я ничего не буду, но, возможно, не так уж неправы были те литературоведы, которые пытались наложить вето на употребление пропуска схемного ударения в трёхсложном размере.

По-моему, автор совершенно намеренно употребил слово "ПОСТЕЛЬНЫЕ", т.к. за этим следуют морально павшие листья. Если учесть, что творчество в ряде (а то и в большинстве) случаев=
сублимации (особенно если творец - молод), то заключённое в этом каламбуре высказывание вполне отражает действителность. По поводу сублимирующего астронома ещё можно было бы поспорить, а в отношении молодого художника
(или поэта) - достаточно верно.

Единственный ориентир очень выбивается из ритмической структуры.

Кофе, кстати, прекрасно рифмуется с perfect.
Последнее четверостишие нравится! Итоговое - поэтому мыслью по древу растекаться в нём не приходится; хотя к ритму в целом и придралась бы, но и он в последнем четверостишии работает на завершённость.

Гуманистическое направление твоей мысли радует.
"Но человека человек
послал к Анчару властным взглядом" - ничего с тех пор не изменилось, только владение одного другим стало более опосредованным. "Злые боссы" закручивают гайки, пользуясь кризисной ситуацией,
людей выжимают до последней капли лимонного сока
(я, в частности, с этим столкнулась).
По форме стихотворение действительно подходит для раздела "ДЕТСКИЕ СТИХИ" (простое по форме и насущное по содержанию, оно и для взрослых лишним не будет).

Тьфу ты, не на ту кнопАчку нажала : видно, переутомилась.

В прошлый раз было некогда, а сейчас скажу, что
здесь 0.3 не поставишь ( специфических слов не нашла ). Подстраиваюсь под " общий звериный вой "
( с ).

Хотела ещё кое-какой субъективности добавить : мне кажется, что лирическая проникновенность стихотворения в некотором смысле раздёргивается на терминологию, не работает на сто процентов благодаря специфическим словам словам разного происхождения и толка : ва-банку, особенно по-французски, шахматному цунгцвангу и альтиметру с автоматом запаски. Но это уже сложившаяся манера, и комментарии поэтому почти излишни.

Хотела вчера оставить голос, и не успела - интернет меня из себя исторг. Если ты говоришь
о своём поэтическом языке как о новоизобретённом - то его можно было бы назвать рациональным языком в поэзии, т.е. качественным отбором выразительных средств по критерию " логичность ", при этом это не логика образа ( хотя и она тоже ), например, а сам язык проверяется на современность и доходчивость, при этом языковые средства - чем лаконичнее, тем лучше. С одной стороны, подводится под общий знаменатель внятной формы невнятица дивная, с другой - есть риск высушить вещь, лишить эмоциональной окраски. Соответственно, надо балансировать.

Flame, не надо раздражать информационное пространство такими подробными описаниями возможной смерти.
С тоски начинается гибель. Прочь её - поганой метлой ( сама-то хороша время от времени ).
Язык изобрёл - я свидетель и поручитель.
Последние две строчки - очень классные.

Просмотрела очень бегло, т.к. этот материал требует серьёзного прочтения.
По поводу коротенького стиха о листве есть пара замечаний, хотя я не слишком сильна в английском, по этому поводу Вам лучше поговорить с Марией Гринберг.
Листва, парящая на лопатах, как на ложках,-
весьма сомнительный образ.
В оригинале, кажется, говорится, о том, что брать лопатами листву - не лучше, чем ложками ?
И не листва - как шары, а пакеты с листвой - как шары. Можно было бы сказать :
И пакеты с листвой
так легки, как шары ( небо, по-моему, там не фигурирует ).
И последний момент, который на вскидку, спеша,
заметила. И погасли краски листьев не ОТ влиянья земли, а ПОД влияньем земли.
Этот перевод при внесении определённых поправок может быть приличным.
И ещё тире бы надо : Словно кролик -
олень, убегающий прочь.
Так яснее становится, что олень похож на кролика.

Концовка - класс. Здесь Вы как-то поуменьшили своё обычное ёрничанье. Сразу вспоминаются булгаковские герои, которые на деле ( за кулисами ) оказались рыцарями печального образа.
Есть, правда, хорошие места.

captain. э-эх, наверно, фамилия Бендебери не даёт Вам даже предполагать аристократизм в пролетариях ( моя-то хохлятская попроще будет ). А я, работая в мартеновском цехе ( ! ), наблюдала и в пролетариях. Так что нахальский всё-таки больше относится к настоящей уличной гопоте, не облагороженной трудом у мартеновских печей.

Но сыр у неё в носе ведь ! Вот это, скажу Вам, перл !
А сырок лиса глазированный, что ли, схватила ?
Ваш компилированный юмор с глазированными сырками меня ужасно развеселил.