Предлагаю поближе познакомится с известной американской командой American Head Charge. Встречайте!


American Head Charge (или просто AHC) играет на стыке двух корней...тьфу...стилей: индастриала и ню-метала.
Поводом для её рождения стала встреча двух замечательных людей: Мартина Кока (тогда ещё Камерона Хикока) и Чеда Хэнкса (впоследствии более известного как Mr. H.C. Banks III). Встреча эта произошла в весьма колоритном месте, известном как Реабилитоционная Клиника Миннеаполиса, где ребята отдыхали после весёлого времяпрепровождения. Поправив в этом чудном месте пошатнувшееся здоровье, парни решили заняться делом.



До этой исторической встречи Чад жил в славном городе Лос-Анжелесе и играл в разнообразных glam-metal группах. Но после того, как услышал Ministry, круто затащился и в полный рост ушёл в индастриал-метал.
Мартин вырос в Вашингтоне. И хотя играть и петь под гитарку он научился чуть ли не в младенчестве, применить свой талант он смог только при встрече с Чадом.

И вот наши герои засели в гараже, сочиняя новые песни. Мартин играл на клавишах, а чад переключался с гитары на бас. Те, кто понимает, что это такое, поймут, насколько всё это неудобно. Ребята тоже так решили и пригласили ещё нескольких участников в помощь. Кроме Кока (вокал) и Хэнкса (бас) в группу вошли Дэвид Роджерс (гитара), Кристофер Эмери (клавишные, семплы) и Питер Хармон (ударные). Перепробовав такие название, как "Flux" и Gestapo Pussy Ranch", они остановились на "Amercian Head Charge".

В 1998 году выходит их дебютные альбом Trepanation.


С этим альбомом парни неплохо засветились в соём Миннеаполисе.
После этого они появились на сборнике от "Dwell Records".
Осенью 1999-го в команду пришли гитарист Уэйн Кайл и клавишник Аарон Зилч.
В том же году парни засветились на разогреве у System Of A Down, что послужило поводом для подписания контракта срекорд-лейблом "American Records".
В этот самый момент ребята попадают в поле зрения легендарного продюсера Рика Рубина. при этом в составе произошла рокировка: за ударную установку сел Эмери, а командовать синтезаторами взялся Джастин Фаулер.

Вышедший в августе 2001-го "The War Of Art"



уже в первую неделю продаж разошелся тиражом 12000 экземпляров и занял 118-ю строчку в "Billboard". Следующие два года группа провела на гастролях, успев за это время поиграть в одной связке с такими коллективами как "Slipknot", "System of a Down", "Mudvayne".
Альбом, надо сказать, действительно был отличным. Ярость и злоба в индустриальных семплах и гитарных риффах выплёскиваются через "Violent Reaction" или "Pushing The Envelope", но на диске так же есть и такие классные лирические треки, как "Just So You Know", так не лишённые своей тяжести.
"Just So You Know" - это песня про меня и мою девушку, которая бросила меня", - говорит Мартин

Примечательным оказался один из концертов проходивших в Нью-Джерси, на котором Роджерс выступал голым, за что и был арестован. Вообще кочевая жизнь отрицательно сказывалась на музыкантах, и в итоге двое из них, переборщив с наркотиками, снова оказались на реабилитации. В 2002-м команду покинул Уэйн Кайл, а его место занял Брайан Оттосон. Новый гитарист дебютировал с "American Head Charge" в клипе "Just So You Know". Запись следующего альбома было решено проводить на независимом лейбле "Nitrus Records".



На удивление Рубин легко отпустил команду, и музыканты мирно расстались с "American Recordings". В роли продюсера "The Feeding" выступил Грег Фидельман, работавший с "AHC" над "The War Of Art" в качестве звукоинженера. Несмотря на небольшой бюджет, запись прошла нормально, и в марте 2005-го поклонники "American Head Charge" получили в подарок еще десяток первобытно-брутальных треков общей длительностью 41 минута.


На диске прекрасно переплетаются жёсткость гитар с лирическими отступлениями ("Loyalty"), спокойствие с криком ("Fiend") и бескомпромиссность ("Cowars").

American Head Charge - весьма интересная смесь индастриала с ню-металом, которая обладает не меньшей мощью, чем hardcore. Тексты и вокал Мартина Кока вряд ли оставят равнодушными любителей жёсткого, мощного и невероятно пробивного звука.


Лучшие композиции:
1) Вложение: 06 - American Head Charge - Just so you know.mp3 (7961 kb) 
2) Вложение: 01-american_head_charge-loyalty-pms.mp3 (6126 kb) 
3) Вложение: 09-american_head_charge-fiend-pms.mp3 (7798 kb) 
El Buka.

Вот бывает же так...
По радио крутили "Rape Me". "Прикольная песня", - пробормотал я. "Аха, - донёсся голос Сани, - только у Психеи круче естьтрек с этим проигрышем"
- Как называется?
- "Убей мента".
- В сетке сегодня гляну.

В действительности, в песенке был проигрыш из "Smells Like Teen Spirit". Но это было неважно.
Сколько таких групп с прикольными песенками? Мне нравится трек "Fuck Off" у Люмен. Хорош "Джек" у ТТ-34. Со школы знакома "Junk" от Jane Air. Но таких интересных вещей - единицы. В целом, "гитарная" музыка в России - это жуткая скука и примитив.

И на фоне всего этого обратим внимание на группу D-Fact. Эти черногорские (!) ребята дают такого жару, какого ни одна наша группа ещё и не нюхивала. Я имею в виду их дебютный альбом Cas.

Чем так выгодно отличаются парни из D-Fact от наших, европейских и американских бэндов? Давайте поищем вместе!

Во-первых, качество. Весь альбом сделан очень и очень добротно, в нём есть свой особый стиль, все вставки сделаны качественно и очень органично (в песне Cas Americke Dekadence вставлен тот же фрагмент из речи американского "причера", что у Ministry "No W"; какая вставка лучше дополняет трек? То-то же!).
Во-вторых, это, вне всякого сомнения, scratch. Ди-джей в D-Fact творит чудеса с вертушками, выдавая благородным слушателям такой саунд, что тело сразу бросается в такт, пытаясь слиться с общим ритмом.
Для сравнения: небезыствестный Джозеф Хан по сравнению с D-Fact'овским диск-жокеем курит в сторонке и даже паренёк из Pleymo не конкурент черногорцу, а уж он своё дело знает (взять хоть "Blohm" или "New Wave"). Нет, в "Cas" скретч выводят на первые позиции в песнях, т.е. когда он звучит, вокал опускается, и ди-джей просто дополняет гитару или вносит новизну в уже знакомые риффы. Где-то скретч используется просто для декора и оригинального звучания ("Nic Ne Priznam"), а где-то он достигает силы урагана и просто сносит с ног в сочетании с барабанами и гитарой (концовка "Blok Blok (Defektno)".
В-третьих, это черногорский колорит. Есть что-то ещё непознанное и интересное в этом говоре, отчётливо слышны в нём и наши слова, и неизвестные, но каким-то непостижимым образом тёплые нашему уху фразы. Что, несомненно, выделяет бэнд на фоне американских ню-металлистов.
В-четвёртых, первоклассный ню-металл. Тут есть всё, на любой вкус. И жёсткий речетатив ("V.I.P. (Veze Iz Poznanstva)"), и крики ("Cas Americke Dekadence"), и балладообразные вещи (окрестить их просто "балладами" язык не поворачивается - тут вам не Submersed), и безкомпромиссные гитарные риффы, и ди-джейские брейк-биты, и чистое пение, и барабнные примочки - всё, что душе угодно.

Итог: в море ню-металла D-Fact довольно резко выделяются, органично сочетая в себе качество, к которому привык ценитель американских бэндов вроде Dry Kill Logic, Saliva, Nonpoint и Drowning Pool, и оригинальность и колорит черногорцев.
Тем, кто слушает nu-metal, - must have. No compromise.

El Buka.